{"id":4016,"date":"2024-02-06T23:29:00","date_gmt":"2024-02-06T22:29:00","guid":{"rendered":"https:\/\/dfkr.eu\/debat-art-democratie-droit-dauteur-et-diffusion-en-europe\/"},"modified":"2025-07-09T10:42:11","modified_gmt":"2025-07-09T08:42:11","slug":"debat-art-democratie-droit-dauteur-et-diffusion-en-europe","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/dfkr.eu\/fr\/debat-art-democratie-droit-dauteur-et-diffusion-en-europe\/","title":{"rendered":"D\u00e9bat \u00ab Art & D\u00e9mocratie : droit d\u2019auteur et diffusion en Europe \u00bb"},"content":{"rendered":"
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Le quatri\u00e8me et dernier d\u00e9bat du cycle \u00ab Art & D\u00e9mocratie \u00bb s\u2019est tenu \u00e0 Hambourg le jeudi 21 septembre 2017 dans le cadre du Reeperbahn Festival.

Le quatri\u00e8me et dernier d\u00e9bat du cycle \u00ab Art & D\u00e9mocratie \u00bb s\u2019est tenu \u00e0 Hambourg le jeudi 21 septembre 2017 dans le cadre du Reeperbahn Festival<\/a>, le plus important festival de musiques actuelles de l\u2019automne en Allemagne (plus de 37 000 visiteurs en 2016, parmi lesquels fans et professionnels de l\u2019industrie musicale).

Deux membres du HCCFA, Florian Dr\u00fccke<\/strong>, Directeur g\u00e9n\u00e9ral du Bundesverband Musikindustrie (F\u00e9d\u00e9ration professionnelle de l\u2019industrie musicale allemande) et Bruno Boutleux<\/strong>, Directeur g\u00e9n\u00e9ral \u2013 g\u00e9rant de l\u2019Adami (soci\u00e9t\u00e9 de gestion des droits des artistes-interpr\u00e8tes) ont d\u00e9battu de la r\u00e9forme du droit d\u2019auteur au sein de l\u2019Union europ\u00e9enne avec les eurod\u00e9put\u00e9s Jean-Marie Cavada<\/strong> (ALDE) et Helga Tr\u00fcpel <\/strong>(Verts\/EFA) ainsi qu\u2019avec le chanteur-auteur-compositeur Antoine Villoutreix<\/strong>. Le d\u00e9bat a \u00e9t\u00e9 mod\u00e9r\u00e9 par Jan Hendrik Becker<\/strong>, journaliste \u00e0 la Norddeutscher Rundfunk (NDR). <\/p>\n

Les orateurs se sont rapidement accord\u00e9s sur la n\u00e9cessit\u00e9 d\u2019imposer de nouvelles r\u00e8gles aux plateformes de diffusion en ligne dont le contenu est g\u00e9n\u00e9r\u00e9 par les utilisateurs (User-Uploaded-Content) telles que Youtube ou Dailymotion.<\/p>\n

L\u2019objectif :<\/span> contrecarrer le \u00ab transfert de valeur \u00bb qui prive les artistes et autres cr\u00e9ateurs de leur juste r\u00e9mun\u00e9ration lorsque leurs \u0153uvres sont mises en ligne.<\/p> <\/div>\n<\/div>\n\n

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\u00ab aujourd\u2019hui, pour gagner 100 \u20ac, un artiste doit vendre 100 disques. Pour gagner la m\u00eame somme sur Youtube, il doit g\u00e9n\u00e9rer un million de vues. \u00bb<\/span><\/h4> <\/div>\n<\/div>\n\n
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Citant une \u00e9tude de l\u2019Adami, Bruno Boutleux a illustr\u00e9 ce ph\u00e9nom\u00e8ne en chiffres : \u00ab aujourd\u2019hui, pour gagner 100 \u20ac, un artiste doit vendre 100 disques. Pour gagner la m\u00eame somme sur Youtube, il doit g\u00e9n\u00e9rer un million de vues. \u00bb<\/span> De plus, sur les 9,99 euros que co\u00fbte un abonnement mensuel \u00e0 Spotify, seuls 46 centimes sont consacr\u00e9s \u00e0 la r\u00e9mun\u00e9ration des artistes (c\u2019est-\u00e0-dire que tous les artistes \u00e9cout\u00e9s au cours du mois par l\u2019abonn\u00e9 doivent se partager 46 centimes), toujours selon l\u2019Adami. c\u2019est-\u00e0-dire que tous les artistes \u00e9cout\u00e9s au cours du mois par l\u2019abonn\u00e9 doivent se partager 46 centimes

Une r\u00e9alit\u00e9 en partie confirm\u00e9e par le t\u00e9moignage d\u2019Antoine Villoutreix :

\u00ab Un artiste peut tr\u00e8s rapidement perdre le contr\u00f4le de ses \u0153uvres d\u00e8s qu\u2019il les poste en ligne, pour le meilleur (meilleure propagation aupr\u00e8s du public) comme pour le pire (r\u00e9utilisation abusive, peu ou pas r\u00e9mun\u00e9r\u00e9e). \u00bb<\/span> Il a \u00e9galement d\u00e9plor\u00e9 le fait qu\u2019aucune plateforme de diffusion en ligne europ\u00e9enne \u2013 \u00e0 m\u00eame de faire concurrence \u00e0 Youtube \u2013 n\u2019existe \u00e0 ce jour.<\/p>\n

De son c\u00f4t\u00e9, Florian Dr\u00fccke a rappel\u00e9 que les multiples partenaires qui se partagent les revenus de la cr\u00e9ation (artistes, producteurs, etc.) devaient ici surmonter leurs diff\u00e9rends, car l\u2019enjeu prioritaire est de red\u00e9finir le cadre juridique qui s\u2019appliquera \u00e0 tous sur internet lors des vingt prochaines ann\u00e9es Une \u00ab mise \u00e0 jour \u00bb cruciale \u00e0 l\u2019\u00e9chelle europ\u00e9enne, \u00e0 laquelle le moteur franco-allemand doit donner une impulsion commune.<\/p> <\/div>\n<\/div>\n\n

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Sur ce point, les d\u00e9put\u00e9s europ\u00e9ens Helga Tr\u00fcpel et Jean-Marie Cavada ont affirm\u00e9 que l\u2019Union europ\u00e9enne devait exercer une pression politique sur les g\u00e9ants de l\u2019Internet, notamment les GAFA (Google, Apple, Facebook, Amazon). En effet, ces entreprises bas\u00e9es hors de l\u2019Europe ma\u00eetrisent actuellement les moyens de diffusion des contenus culturels et artistiques, alors que l\u2019UE est plus active dans la cr\u00e9ation de ces contenus.<\/span><\/p>\n

Helga Tr\u00fcpel s\u2019est d\u2019ailleurs f\u00e9licit\u00e9 du fait que la majorit\u00e9 du Parlement europ\u00e9en est actuellement en faveur d\u2019une r\u00e9gulation accrue, ce qui \u00e9tait encore loin d\u2019\u00eatre le cas il y a seulement un an, a fortiori au lancement des d\u00e9bats sur la r\u00e9forme du droit d\u2019auteur en 2015.<\/p> <\/div>\n<\/div>\n\n

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\u00ab La cr\u00e9ation artistique en Europe, c\u2019est 536 milliards d\u2019euros par an et 7,1 millions d\u2019emplois \u00bb<\/span><\/h4> <\/div>\n<\/div>\n\n
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Tout en rappelant que<\/span> \u00ab la culture et la cr\u00e9ation artistique en Europe g\u00e9n\u00e8rent 536 milliards d\u2019euros chaque ann\u00e9e et repr\u00e9sentent 7,1 millions d\u2019emplois, soit plus que l\u2019industrie automobile et les t\u00e9l\u00e9communications r\u00e9unies \u00bb<\/span> (selon une \u00e9tude du cabinet d\u2019audit EY de 2014)<\/span>, <\/p>\n

Jean-Marie Cavada a conclu en appelant les spectateurs du Reeperbahn Festival \u00e0 faire pression aupr\u00e8s de leur gouvernement respectif, notamment en vue du Sommet num\u00e9rique de Tallinn pr\u00e9vu le 29 septembre 2017.<\/p> <\/div>\n<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Le quatri\u00e8me et dernier d\u00e9bat du cycle \u00ab Art & D\u00e9mocratie \u00bb s\u2019est tenu \u00e0 Hambourg le jeudi 21 septembre 2017 dans le cadre du Reeperbahn Festival.

Le quatri\u00e8me et dernier d\u00e9bat du cycle \u00ab Art & D\u00e9mocratie \u00bb s\u2019est tenu \u00e0 Hambourg le jeudi 21 septembre 2017 dans le cadre du Reeperbahn Festival<\/a>, le plus important festival de musiques actuelles de l\u2019automne en Allemagne (plus de 37 000 visiteurs en 2016, parmi lesquels fans et professionnels de l\u2019industrie musicale).

Deux membres du HCCFA, Florian Dr\u00fccke<\/strong>, Directeur g\u00e9n\u00e9ral du Bundesverband Musikindustrie (F\u00e9d\u00e9ration professionnelle de l\u2019industrie musicale allemande) et Bruno Boutleux<\/strong>, Directeur g\u00e9n\u00e9ral \u2013 g\u00e9rant de l\u2019Adami (soci\u00e9t\u00e9 de gestion des droits des artistes-interpr\u00e8tes) ont d\u00e9battu de la r\u00e9forme du droit d\u2019auteur au sein de l\u2019Union europ\u00e9enne avec les eurod\u00e9put\u00e9s Jean-Marie Cavada<\/strong> (ALDE) et Helga Tr\u00fcpel <\/strong>(Verts\/EFA) ainsi qu\u2019avec le chanteur-auteur-compositeur Antoine Villoutreix<\/strong>. Le d\u00e9bat a \u00e9t\u00e9 mod\u00e9r\u00e9 par Jan Hendrik Becker<\/strong>, journaliste \u00e0 la Norddeutscher Rundfunk (NDR). <\/p>

Les orateurs se sont rapidement accord\u00e9s sur la n\u00e9cessit\u00e9 d\u2019imposer de nouvelles r\u00e8gles aux plateformes de diffusion en ligne dont le contenu est g\u00e9n\u00e9r\u00e9 par les utilisateurs (User-Uploaded-Content) telles que Youtube ou Dailymotion.<\/p>

L\u2019objectif : contrecarrer le \u00ab transfert de valeur \u00bb qui prive les artistes et autres cr\u00e9ateurs de leur juste r\u00e9mun\u00e9ration lorsque leurs \u0153uvres sont mises en ligne.<\/p>\n

\u00ab aujourd\u2019hui, pour gagner 100 \u20ac, un artiste doit vendre 100 disques. Pour gagner la m\u00eame somme sur Youtube, il doit g\u00e9n\u00e9rer un million de vues. \u00bb<\/h4>\n

Citant une \u00e9tude de l\u2019Adami, Bruno Boutleux a illustr\u00e9 ce ph\u00e9nom\u00e8ne en chiffres : \u00ab aujourd\u2019hui, pour gagner 100 \u20ac, un artiste doit vendre 100 disques. Pour gagner la m\u00eame somme sur Youtube, il doit g\u00e9n\u00e9rer un million de vues. \u00bb De plus, sur les 9,99 euros que co\u00fbte un abonnement mensuel \u00e0 Spotify, seuls 46 centimes sont consacr\u00e9s \u00e0 la r\u00e9mun\u00e9ration des artistes (c\u2019est-\u00e0-dire que tous les artistes \u00e9cout\u00e9s au cours du mois par l\u2019abonn\u00e9 doivent se partager 46 centimes), toujours selon l\u2019Adami. c\u2019est-\u00e0-dire que tous les artistes \u00e9cout\u00e9s au cours du mois par l\u2019abonn\u00e9 doivent se partager 46 centimes

Une r\u00e9alit\u00e9 en partie confirm\u00e9e par le t\u00e9moignage d\u2019Antoine Villoutreix :

\u00ab Un artiste peut tr\u00e8s rapidement perdre le contr\u00f4le de ses \u0153uvres d\u00e8s qu\u2019il les poste en ligne, pour le meilleur (meilleure propagation aupr\u00e8s du public) comme pour le pire (r\u00e9utilisation abusive, peu ou pas r\u00e9mun\u00e9r\u00e9e). \u00bb Il a \u00e9galement d\u00e9plor\u00e9 le fait qu\u2019aucune plateforme de diffusion en ligne europ\u00e9enne \u2013 \u00e0 m\u00eame de faire concurrence \u00e0 Youtube \u2013 n\u2019existe \u00e0 ce jour.<\/p>

De son c\u00f4t\u00e9, Florian Dr\u00fccke a rappel\u00e9 que les multiples partenaires qui se partagent les revenus de la cr\u00e9ation (artistes, producteurs, etc.) devaient ici surmonter leurs diff\u00e9rends, car l\u2019enjeu prioritaire est de red\u00e9finir le cadre juridique qui s\u2019appliquera \u00e0 tous sur internet lors des vingt prochaines ann\u00e9es Une \u00ab mise \u00e0 jour \u00bb cruciale \u00e0 l\u2019\u00e9chelle europ\u00e9enne, \u00e0 laquelle le moteur franco-allemand doit donner une impulsion commune.<\/p>\n

Sur ce point, les d\u00e9put\u00e9s europ\u00e9ens Helga Tr\u00fcpel et Jean-Marie Cavada ont affirm\u00e9 que l\u2019Union europ\u00e9enne devait exercer une pression politique sur les g\u00e9ants de l\u2019Internet, notamment les GAFA (Google, Apple, Facebook, Amazon). En effet, ces entreprises bas\u00e9es hors de l\u2019Europe ma\u00eetrisent actuellement les moyens de diffusion des contenus culturels et artistiques, alors que l\u2019UE est plus active dans la cr\u00e9ation de ces contenus.<\/p>

Helga Tr\u00fcpel s\u2019est d\u2019ailleurs f\u00e9licit\u00e9 du fait que la majorit\u00e9 du Parlement europ\u00e9en est actuellement en faveur d\u2019une r\u00e9gulation accrue, ce qui \u00e9tait encore loin d\u2019\u00eatre le cas il y a seulement un an, a fortiori au lancement des d\u00e9bats sur la r\u00e9forme du droit d\u2019auteur en 2015.<\/p>\n

\u00ab La cr\u00e9ation artistique en Europe, c\u2019est 536 milliards d\u2019euros par an et 7,1 millions d\u2019emplois \u00bb<\/h4>\n

Tout en rappelant que \u00ab la culture et la cr\u00e9ation artistique en Europe g\u00e9n\u00e8rent 536 milliards d\u2019euros chaque ann\u00e9e et repr\u00e9sentent 7,1 millions d\u2019emplois, soit plus que l\u2019industrie automobile et les t\u00e9l\u00e9communications r\u00e9unies \u00bb (selon une \u00e9tude du cabinet d\u2019audit EY de 2014), <\/p>

Jean-Marie Cavada a conclu en appelant les spectateurs du Reeperbahn Festival \u00e0 faire pression aupr\u00e8s de leur gouvernement respectif, notamment en vue du Sommet num\u00e9rique de Tallinn pr\u00e9vu le 29 septembre 2017.<\/p>","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/dfkr.eu\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4016","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/dfkr.eu\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/dfkr.eu\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/dfkr.eu\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/dfkr.eu\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4016"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/dfkr.eu\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4016\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4103,"href":"https:\/\/dfkr.eu\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4016\/revisions\/4103"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/dfkr.eu\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3338"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/dfkr.eu\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4016"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/dfkr.eu\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4016"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/dfkr.eu\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4016"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}